归队

那个年代的青春残酷物语？最纯粹的情欲，最自然的青春，最野性的青年，哥哥，夏文汐都美得惊天动地。叠起的海浪，迂回的岛屿，飘扬的青春，归队最后都在残酷的杀戮中，诉说青春的烈火般的悲壮

像是年老版的兰闺惊变，贝蒂戴维斯还是演技牛啊。感觉很美很感动，也就是那个时候，归队还能拍这种慢悠悠的电影。也有点像八月狂想曲，归队只是相对来说没有那么意难平，我觉得很有趣的一点在于，双方都在试探和妥协，归队没有恨，归队只是一些微妙的小刺，偶尔会冒出来，但弥补的又很快。关于观景窗，关于鲸鱼的八月故事，看完感觉有点想落泪。

目前为止第三季是最好看的，归队虽然女王生了7个孩子有点臃肿，穿衣水准也大大下降……但是时代背景和人物形象都更丰满了，归队也让剧情精彩了起来。

闪回为形式，交代各角色命运是任务，剧本一气呵成。旧角色回归，归队提供回忆闪回的情境。创作者的困局，怎么让自我回顾不显得自恋？点明角色的作家身份，把“回忆-创造-美化”的问题拎出，归队让他（安和特）暴露在审视的眼光中回顾；在不再爱他的女人们的嘲笑中回顾。火车上，自己取消艺术家身份换取观众对他（特）真实生命体验的信任的戏实在太牛逼，归队同时还是结构之眼（生造词！！），塞班盘活了。丽丽安的桥段与整体结构联系弱，但借丽丽安口，“你不能让任何人为你痛苦的童年付账”，到这，奔跑结束了。视听上新浪潮的痕迹已经不那么“以笨拙为风格”，人和电影的成熟同步。

1993年的纪录片，2009年标注想看，2022年有了资源并被野生字幕组翻译了字幕，感恩，然而网盘里被禁，归队无法在线也无法下载，这一切都是活久见。作品、导演、影院、时代的映照，向内寻根或者对外质问，不知是枝裕和更喜欢哪一种。当年给两位台湾电影大师拍纪录片的年轻人已经得金棕榈了。放映前的起立，暗恋桃花源，侠女，牯岭街，悲情城市，喜宴，童年往事…